Секрет феномена турецких сериалов: почему их смотрят миллиарды и при чем тут Аристотель, рассказал Дмитрий Астрахан

Ставка на безупречную визуальную составляющую, красивых актеров и вечные законы интриги позволила Турции занять огромную нишу на мировом рынке, доказав, что в основе любой успешной «мыльной оперы» лежат все те же правила драматургии, сформулированные еще в древности. Об этом в эфире программы «Марков. Ничего личного» на ОНТ рассказал режиссер Дмитрий Астрахан.

Дмитрий Астрахан: «Турки внимательно смотрели „Рабыню Изауру“ – и не кривили лицо, и не делали высокомерного вида: „Что это?“ А стали это делать. Чем турецкие сериалы сильно отличаются от мексиканских по большому счету? Только местом действия. Ну и неким антуражем, Другой вопрос: что они стали более качественно делать? Очень красивые артисты, очень красивые интерьеры. Они все то же делают как и в „Богатые тоже плачут“, понимаете? Или „Санта-Барбара“ – там тоже красивые артисты, они тоже об этом думали. И мы смотрели эту „Санта-Барбару“.

Если мы положим Мольера, Лопе де Вегу, Островского – всех положим в один ряд, мы поймем, что все эти драмы, они все-таки… Помимо талантов, колоритов этих стран и некого исторического антуража и вообще культуры, в основе всех этих историй лежат некие „мыльные оперы“. Это все равно сюжет, это все равно интрига. И все равно они все сделаны по законам драматургии, которые мы должны изучать. И не надо делать вид, что авторское кино внесло какое-то вот что-то новое… Не надо, ребята. Еще Аристотель все сформулировал».

По мнению режиссера, современный кинематограф, включая сериалы, лишь трансформирует форму и масштабирует понятие главного героя, но по сути не придумал ничего принципиально нового.

Читайте также:

·         Дмитрий Астрахан: Западные кинофестивали все чаще отдают предпочтение повестке, а не людям

·         Более 20 проектов: Дмитрий Астрахан – о продюсерской работе в Минске и съемках нового фэнтези

·         Ресурс «Беларусьфильма»: почему Минск остается главной площадкой для военных кинокартин